{"id":38,"date":"2014-01-11T20:43:00","date_gmt":"2014-01-11T19:43:00","guid":{"rendered":"http:\/\/tilman-rossmy.de\/?page_id=38"},"modified":"2014-01-11T20:43:00","modified_gmt":"2014-01-11T19:43:00","slug":"die-geschichte-der-regierung","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tilman-rossmy.de\/?page_id=38","title":{"rendered":"Die Geschichte der Regierung"},"content":{"rendered":"

Von Essen bis Hamburg: Die Regierungs Platten-Story<\/strong><\/p>\n

Die Regierung „Superm\u00fcll“ – LP – Elfmeter Records – 1984<\/strong><\/p>\n

Ich hatte 1982 oder so die Regierung als eine ein Mann Band gestartet, vorwiegend mit einem Korg MS20 und einer Rhytmusmaschine, die ein Mitglied von Tangerine Dream damals baute, das war ja die Zeit, in der die Leute viel \u00fcber das Ende der Gittarre geredet haben und ich war damit durchaus einverstanden.<\/p>\n

Ich hab 2 oder 3 Cassetten ver\u00f6ffentlicht, die ganz gut ankamen( es gab sogar eine ziemlich gute Kritik im Melody Maker !). Dann hab ich die Ramones und the Damned f\u00fcr mich entdeckt und mochte den Synthesizer irgendwann einfach nicht mehr leiden und hab dann angefangen Gitarren-Sachen aufzunehmen, immer mir der Tastenkombination Rock 1 der Tangerine-Dream Box.<\/p>\n

Na ja, irgendwann wollte ich auch mal eine Platte machen, das Problem war nur, dass ich nicht einen einzigen Musiker kannte. Ich hatte aber \u00fcber die Cassetten einen Journalisten vom Marabo Magazin aus Bochum kennengelernt, Arthur Schilm, der leider inzwischen tot ist, und der hat mir einen Kontakt zu einer Jazz Rock Band vermittelt und so bin ich mit Ralf und Keith ohne jede Probe ins Studio gegangen und wir haben in 2 Tagen die Superm\u00fcll aufgenommen, in 2 verschiedenen Studios, da der Besitzer des ersten das ganze so schrecklich fand, dass er uns rausgeworfen hat und mir sogar verboten hat sein Studio auf der Platte zu erw\u00e4hnen. Bei der 2. Session kam dann auch ein anderer Freund von Arthur vorbei, Robert Lipinsky , der dann auf den n\u00e4chsten 3 Regierungs Platten Bass gespielt hat, und hat ein paar Gitarren Overdubs gemacht.<\/p>\n

Ich hab dann meinen \u00dcberziehungskredit Bei der Volksbank Haltern ausgereizt, die Platte pressen lassen, 3 Exemplare an den Musikexpress, an Spex und ans Marabo verschickt und mich nicht mehr viel drum gek\u00fcmmert, hab mich neu in meine 1. Liebe verliebt ( das ist die Loswerden Geschichte auf der Reisen im eigenen Land ) und das Musikmachen mehr oder weniger abgehakt. Die Platten standen dann \u00fcber 8 Jahre im Keller meiner Eltern rum, die schon versucht hatten, sie loszuwerden, aber Vinyl ist ja Sonderm\u00fcll, bis Carol von L’Age d’or sie ’92 f\u00fcr 2 Mark das St\u00fcck aufgekauft hat und jetzt sind sie alle weg.<\/p>\n

Ist nicht ganz von dieser Welt, die Superm\u00fcll, kann man eigentlich mit nichts anderem vergleichen, rockt schon irgendwie, ist auch irgendwie komisch, unschuldig, extrem und nur f\u00fcr wenige. Michael Ruff hat sie dann ’91 oder so als die beste deutsche Platte der 80 er in der Spex bezeichnet, ist schon eine ziemliche Auszeichnung und wahrscheinlich nur ein bisschen \u00fcbertrieben, wenn man bedenkt was in der Zeit alles rausgekommen ist, aber das hat schon dazu beigetragen, dass es dann ’92 die Regierung wieder gab.<\/p>\n

Die Regierung „So allein“ – LP|CD – Scratch ’n Sniff – 1990<\/strong><\/p>\n

Das war nur eine Geschichte von ein paar Wochen, da hatten wir wieder eine Band und sogar einen Plattenvertrag mit dem ber\u00fchmt ber\u00fcchtigten Alfred Hilsberg. Robert war inzwischen Sozialarbeiter und machte ein Praktikum in einem Jugenzentrum, und einer von den Jugendlichen, die er betreute war Thomas Geyer, der gerade anfing Schlagzeug zu spielen und irgendwie fand ich mich auf einmal mit den beiden im Proberaum wieder, Armin Hess, den ich aus der Taxi Betriebsport Fussball Mannschaft kannte, war auch auf einmal dabei und dann waren wir ziemlich schnell im Studio und haben die So allein aufgenommen.<\/p>\n

Ich hab genau 2 Cassetten von den Aufnahen an L’Age d’Or und an Alfred geschickt und der Alfred wollte es dann tats\u00e4chlich haben und hats wirklich rausgebracht. War dann ( bin ich irgendwie ein bi\u00dfchen stolz drauf) die zweitschlechtsverkaufte Platte in seiner ( an Flops bestimmt nicht armen) Firmengeschichte, direkt nach einer Platte von Knusperkeks. Auf jeden Fall waren wir die einzige Band in Essen mit einem Plattenvertrag, nicht dass das dort irgendjemanden beeindruckt h\u00e4tte, wir haben dort mal 2 oder 3 Auftritte in Roberts Jugendzentrum gespielt und haben die 10 Leute , die gekommen waren ziemlich schnell vertrieben. Aber durch die Platte hatten wir dann schon ab und zu mal einen Auftritt irgendwo in Deutschland und nach 31 Shows haben wir dann in R\u00fcsselsheim tats\u00e4chlich unsere erste Zugabe gegeben, konnten wir gar nicht fassen, wir haben uns erst mal alle umarmt.<\/p>\n

Der Sound auf der Platte ist mehr so 60’s m\u00e4ssig, eigentlich keine Lead Gitarre, gnadenlos die 3 Akkorde mit 2 Rhythmus-Gitarren durchgespielt, den Gesang haben wir auf einigen St\u00fccken \u00fcber die Geangsanlage des Jugendzentrums aufgenommen, was, sagen wir mal, interessant klingt, und ist auch nicht wirklich von dieser Welt, ganz gut, glaub ich, ich muss schon lachen, wenn ich mir das heute anh\u00f6r, aber da ist auch ein Respekt, den ich empfinde, so wie Thomas mir mal gesagt hat: „Ich wei\u00df nicht wieso ich da mitmach, aber ich hab das Gef\u00fchl ich muss einfach.“<\/p>\n

Der Alfred wollte dann doch keine 2. Platte mehr mit uns machen, aber 4 Wochen danach hatten wir tats\u00e4chlich wieder einen neuen Vertrag mit L’Age d’Or.<\/p>\n

Die Regierung „So drauf“ – LP|CD – L’Age d’Or – 1992<\/strong><\/p>\n

Hier kommt Thiess, er brauchte uns und wir ihn. Ich war auf jeden Fall froh, dass wir jetzt jemanden in der Band hatten, der ganau das machen wollte, was wir machten und der dazu noch richtig gut am Klavier und an der Orgel war. Und er kannte jeden in der deutschen, tja, wie wollen wir sie nennen, Indie-Szene und auf einmal geh\u00f6rten wir beinahe richtig dazu, hingen ab mit Leuten, von denen wir vorher nur in der Spex gelesen hatten, und die erz\u00e4hlten mir, wie gut wir seien, was mir schon gefallen hat, f\u00fcr eine Zeit. Mein Bruder hat mir damals gesagt: Ach komm, der Deal ist doch so, die sagen Dir Du bist gut und daf\u00fcr sagst Du dann, dass sie gut sind und ich sch\u00e4tze, das ist wahr, aber nicht desto trotz, war das eine gute Zeit mit dem was dann die Hamburger Schule genannt wurde.<\/p>\n

Vorab wurde eine Single mit ‚Komm zusammen‘ und ‚So drauf‘ f\u00fcr die Promotion gepresst und L’Age d’Or berichtete in der Presseinfo stolz: „Nach dem Regierungswechsel von Scratch n Sniff zu L’age d’Or erscheinen aktuelle Regierungsverlautbahrungen folgerichtig ab jetzt bei uns“. Und die Platte wurde richtig gut, finde ich, eigentlich alles Hits. Vorher war das schon ein interessanter Raum, den wir geschaffen hatten, aber man konnte sich da nicht so lange aufhalten, das war einfach zu ,hm irgendwas, jetzt waren wir mehr verbunden , wir hatten die besten Songs, und so langsam aber sicher fingen ein paar Leute an, das zu regristrieren. Sp\u00e4ter wurden „Ich erinnere mich“ von Bernd Begemann und „So drauf“ von Alexandra Gilles Videla gecovert und auf CD ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n

Wir haben dann auch unsere ersten richtigen Tours gemacht, war allerdings immer noch ziemlich traumatisch live, kaum mal eine Zugabe gespielt und wenn 30 Leute kamen, war das f\u00fcr uns schon ganz erfreulich. Ist schon ein verr\u00fccktes Gef\u00fchl den ganzen Tag im Bus zu sitzen und dann vor 2 Leuten in Albersdorf in Schleswig Holstein zu spielen, die dann nach der Pause auch nicht mehr da waren. Aber eine Band wird eine Band im Bus, vielleicht noch mehr als im Proberaum, im Studio, auf der B\u00fchne.<\/p>\n

Auf der ‚So drauf‘ ist dann als Bonus-Track der CD auch ‚Loswerden‘, was sich mit der Zeit zu unserem bekanntesten St\u00fcck entwickelt hat, ich hab mir damals immer vorgestellt, wenn ein Paar das St\u00fcck im Autoradio h\u00f6rt und sie dann merken, dass sie sich nicht loswerden wollen, das muss ein sch\u00f6ner Moment sein, ich hab das dann auch Christiane von den ‚Lassie Singers‘ erz\u00e4hlt und dann ist sie mit ihrem Freund mit dem Auto in den Urlaub gefahren und sie haben das St\u00fcck geh\u00f6rt, aber das war dann wohl doch nicht so sch\u00f6n. Wir hatten den Song vorher schon ein paar mal aufgenommen, aber er haute einfach nicht richtig hin, er brauchte Thiess. Thomas mochte Loswerden \u00fcberhaupt nicht, deshalb ist es nur ein Bonus-Track, der sp\u00e4ter von den ‚Lassie Singers‘ und auch den ‚Walkabouts‘ gecovert wurde.<\/p>\n

Ich hab mal f\u00fcr einen Monat oder so bei L’Age d’Or im B\u00fcro gearbeitet und in der Zeit haben sie eine Umfrage unter Journalisten gemacht, wer ihre beliebteste Band sei, und, hey, das waren wir, knapp vor Huah aber weit vor allen anderen.<\/p>\n

Die Regierung „Unten“ – LP|CD – L’Age d’Or – 1994<\/strong><\/p>\n

Unsere erste produzierte Platte. 3 Wochen Studio am St\u00fcck mit Herman Herrmann als Produzent und Chris v. Rautenkranz am Mischpult. Ich bin mir nicht mehr ganz sicher, aber ich glaub wir hatten uns schon vorher entschieden uns aufzul\u00f6sen. Mein Verh\u00e4ltnis zu Thiess war ganz sch\u00f6n angeknackst, vor allem deshalb, weil ich mit ihm zusammen gezogen war, was dann \u00fcberhaupt nicht zusammen passte und irgendwie wollten alle sowieso ihr eigenes Ding machen. Aber wir wussten auch das wir noch dieses eine Platte auf Lager hatten und die musste einfach noch raus.<\/p>\n

Herman hat nicht nur produziert, sondern auch viel Gitarre gespielt, und das brachte uns noch mal ein ganzes St\u00fcck vorw\u00e4rts, er spielt diese fast z\u00e4rtliche, melodi\u00f6se aber immer auch geerdete Gitarre, und die versteht sich gut mit Thiess Klavier (komischerweise wollen beide immer lieber was anderes machen) und dann war da noch Mense mit, wie soll ich sagen, seiner Mensigkeit, wir hatten eine ziemlich geile Band zusammen.<\/p>\n

Das mit der harten konzentrierten Studioarbeit war nicht so ganz unser Ding, ich mein 2 Tage an einem St\u00fcck rummischen hat mehr so den Charakter von montags morgens zur Arbeit gehen, aber es gab auch Momente wo die Musik auf einmal ganz \u00fcberraschend entstand, das ist der beste Moment, die Sekunde zwischen Kommen und Vergehen, so wie die Melodie bei ‚Nicole‘, Mense mit drei paralell geschalteten Marshall Verst\u00e4rkern beim ‚Runterbringer‘, oder wie sich ‚ein Idiot mehr‘ noch auf die Platte geschlichen hat. Aber irgendwann hatten wir dann keinen klaren Blick mehr, wussten gar nicht ob das nun gut ist oder nicht und sind nach Hause gegangen.<\/p>\n

Als Herman und Chris das Tape bei Lado abgegeben haben, waren die total entsetzt, haben erst mal eine Krisensitzng einberufen, wie die Platte zu retten sei. Thiess, Herman und ich sind dann noch mal f\u00fcr einen Tag ins Studio und haben noch mal 4 Songs zu dritt aufgenommen, Chris hat das Mastertape noch durch irgendein Ger\u00e4t gejagt und dann war alles gut, und einer nach dem anderen kam an und sagte, die Platte ist doch gut geworden und seitdem wird sie eigentlich immer besser.<\/p>\n

Die Tour zur Platte war dann das Beste was wir in der ganzen Zeit erlebt hatten, wir haben uns super verstanden, haben jede Menge Leute kennengelernt und waren angekommen, ein guter Moment um aufzuh\u00f6ren. Wir wussten nicht warum, aber wir mussten das machen und dann mussten wir alle was anderes machen.<\/p>\n

Die Regierung „Alles gar nicht wahr“ Sturm und Twang Sampler – 1995<\/strong><\/p>\n

Nachdem alle Jungs der Regierung die Band nach der Unten Tour verlassen hatten, hab ich nochmal versucht mit Herrmann Herman die Regierung am Leben zu halten, aber Herrman wollte nicht so recht und war nur noch bereit einen Song f\u00fcr einen Spex Sampler mit mir zu machen, „Alles gar nicht wahr“, immerhin war das eine sch\u00f6ne Sache, eine Nacht im Soundgarden, Herrmann spielt alles ausser der Akkustikgitarre und ich sing durch eines der ersten Handys…<\/p>\n

Tilman dazu im Interview mit Christoph Koch im Headspin #14:<\/p>\n

Tilman: …Wobei das ja auch ganz gut sein kann, z.B. das letzte Regierungsst\u00fcck „Alles gar nicht wahr“, auf diesem Sturm & Twang-Sampler, kennste das?<\/p>\n

Headspin: Klar, das finde ich einen der besten Regierungs-Songs!<\/p>\n

Tilman: Das haben wir z.B. durchs Telefon aufgenommen, deswegen versteht man auch den Text oft nicht so richtig.<\/p>\n

Headspin: Ich hatte da nur bei der zweiten Zeile Probleme: „Und er sagt:was ist das f\u00fcr ’ne Szene?“ – und dann?<\/p>\n

Tilman: „Und er sagt: Was ist das f\u00fcr ’ne Szene? Sie teilen die ganzen Leute auf in Gute und in Schweine“. Und den Rest haste so ohne weiteres verstanden? Dann geh\u00f6rst du ja schon zu den Fortgeschrittenen…<\/p>\n

Headspin: Super fand ich nat\u00fcrlich die Zeile „alles was sie wirklich interessiert ist Koks und ihre Frisuren“. W\u00fcrdest du das in Bezug auf die Hamburger Szene, um die es in dem St\u00fcck ja geht, wirklich so sagen?<\/p>\n

Tilman: Das ganze St\u00fcck ist ja nach einer Diskussion entstanden, die ich auf einer Party mit einer Frau hatte {Headspin #9 berichtete] und in der mir vorgeworfen wurde, einfach nur neidisch zu sein, weil ich einfach nicht richtig zu dieser ganzen Hamburger Schule dazugeh\u00f6re. Nur da\u00df ich in dem Lied aus „ich“ „er“ gemacht habe, weil ich mir das einfach mal aus der Distanz anschauen wollte. Ich war mir \u00fcber die ganze Position noch nicht so ganz sicher und wollte einfach mal sehen, wer da nun recht hat bzw. ob es da \u00fcberhaupt drum geht.. Und wegen dem „Koks und ihre Frisuren“, das bezieht sich schon auf Hamburg, ist aber nat\u00fcrlich auch \u00fcbertrieben, ich glaube so platt ist niemand. Es gibt Anla\u00df, so eine Aussage zu machen, aber sie ist dann letztlich nicht aufrecht zu erhalten. Ich meine, es gab einen Grund diesen Song zu schreiben, das mu\u00df man so sagen und es spielt in Hamburg und es war damals ein wichtiges Thema f\u00fcr mich…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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